不知不覺，2017年已經接近尾聲。回顧這一年，來自娛樂圈的一股股“泥石流”，不斷挑戰著我們的忍受下限。我們經歷了“摳圖不自賞”的辣眼睛，見證了各路明星的人設崩塌，經受了“逐夢爛片”的洗禮，也圍觀了“戲精的誕生”里一幕幕的“互撕大戲”……

但不可忽視的是，在這些辣眼睛的“泥石流”背后，娛樂圈也涌現出了不少“清流”。以《朗讀者》、《國家寶藏》為代表的文化類綜藝，帶給我們文化上的滋養;以《岡仁波齊》、《二十二》為代表的小眾電影，給我們帶來心靈上的震撼;以《人民的名義》、《白夜追兇》為代表的精品劇，在這個IP劇橫行、小鮮肉霸屏的時代讓我們看到了國產劇的制作精良。

或許，正是因為娛樂圈的種種“怪現狀”讓人看不慣，清流作品和清流節目的出現才分外讓人珍視。接下來，文創資訊就帶大家回顧一下2017年的“清流”影視作品和綜藝節目。

文化類綜藝異軍突起，激發觀眾文化自豪感

以往說起綜藝節目，可能大部分人首先想到的是《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》、《中國新歌聲》這些娛樂性強的綜藝節目。但在2017年，多檔娛樂類綜藝聲勢大不如前，文化類綜藝卻異軍突起，從年初的《朗讀者》到年末的《國家寶藏》，幾乎承包了一年的行業熱點。

實際上，早在去年年底《見字如面》開播時，文化類綜藝已經出現了“爆紅”的兆頭。春節期間，《中國詩詞大會》第二季持續領跑綜藝類收視榜單，再度彰顯了文化類綜藝的魅力。2月18日，央視又推出了一檔文化類綜藝《朗讀者》，同樣博得了觀眾的一致好評。這三檔綜藝節目的爆紅，讓一貫高冷的文化類節目徹底走進了大眾的視野。

這三檔文化類綜藝節目，雖然節目形式各有不同，但都承載了中國的傳統文化。《見字如面》通過明星讀信的形式，將一個個動人的中國故事呈現在觀眾面前;《中國詩詞大會》借由選手答題和專家解讀，讓觀眾品味詩詞之美，并了解詩詞背后的故事;《朗讀者》則憑借朗讀動人美文和分享人生故事，讓觀眾在嘉賓的人生故事中，體味到經典文本的深層意蘊。

文化類綜藝成為熒幕新寵之后，很快在各大衛視遍地開花。浙江衛視的《向上吧!詩歌》、江蘇衛視的《成語中華》、安徽衛視的《少年國學派》、山東衛視的《國學小名士》，江蘇衛視的《閱讀·閱美》……這一年只要打開電視，總能看到文化類綜藝節目的身影。

臨近年末，又有一檔文化類綜藝引發了觀眾的熱情，那就是《國家寶藏》。這檔節目以國寶為題材，采用演播室錄制的環節、文物紀錄片、歷史小劇場這三種形式，多維度地講述國寶背后的故事。有別于以往文化類節目偏嚴肅的風格，《國家寶藏》努力貼近年輕人的審美。尤其是歷史小劇場環境，故事內容和演繹形式生動有趣，吸引了不少年輕觀眾。

從《見字如面》和《朗讀者》，到最近的《國家寶藏》，文化類綜藝如同一股清流，涌進了觀眾的心田。在這類節目中，觀眾不僅體味到了中國傳統文化之美，也讓他們首次意識到，中國傳統文化與自身血脈相連，喚醒了觀眾對于優秀傳統文化的認同感和自豪感。這也正是文化類綜藝節目最重要的意義所在。

電影市場日趨成熟 清流電影迎來春天

回顧今年的電影市場，同樣會發現“清流作品”的存在。以往的中國電影市場，一向是商業大片的天下，小眾電影即使擁有好口碑，受眾也十分有限，難以斬獲高票房。今年的情況有所不同，以《岡仁波齊》、《二十二》為代表的小眾題材電影，都紛紛走進了大眾的視野。

6月20日，《岡仁波齊》登陸內地院線，首日排片率僅為1.6%。當時，以《變形金剛》為代表的好萊塢大片正在熱映，占據了超過60%的排片。但隨著口碑的發酵，《岡仁波齊》的排片一路逆襲，最高有近6%的排片。最終，這部完全沒有商業元素的小眾電影，意外斬獲了過億的票房。

《岡仁波齊》的票房成功并不是一個孤例。暑期檔上映的紀錄片《二十二》，上映6天后票房過億，上座率甚至一度超越同期熱映的《戰狼2》。最終，這部電影斬獲了1.7億票房，成為了內地首部票房過億的紀錄片。

除了這兩部電影之外，《七十七天》、《重返狼群》等多部小眾題材電影，同樣取得了高于預期的票房成績。文藝片《七十七天》票房過億，紀錄片《重返狼群》也斬獲了3200多萬票房。

這些電影的票房成功都不是偶然。文創資訊認為，題材上的稀缺性，精準高效的宣發方式，是這些清流電影能夠走進大眾視野的主要原因。從題材來看，《二十二》是一部慰安婦題材的紀錄片，所承載的意義是一般電影無法比擬的。《岡仁波齊》講述的是藏族人朝圣的故事，《七十七天》則是首部極地探險電影。這些新鮮的小眾題材，很容易引發觀眾的好奇。

從宣發方面來看，《二十二》因為意義特殊，有半個娛樂圈的明星自發推薦。《岡仁波齊》邀請樸樹演唱主題曲，并在電影上映后，邀請KOL進行口碑和話題上的引導。《七十七天》則秉持精準營銷的原則，將戶外愛好者、影迷、文藝青年作為核心觀眾。精準高效的宣發方式，促進了這些電影的口碑發酵，進而在競爭激烈的票房市場上占得了一席之地。

當然，盡管這些小眾電影的票房超乎預期，還是很難跟《速度與激情7》等商業大片一較高下。但至少可以說明，隨著中國電影市場的成熟，分眾化的需求日益形成，觀眾不再將商業片作為唯一的選擇，小眾題材的電影也逐漸有了自己的立足之地。這對中國電影市場的未來發展來說，無疑是一件好事。