第21屆上海國際電影節還舉辦了改革開放40周年電影海報展（左上圖）、金爵論壇（右圖）等活動。姜天驕攝

　　（左下圖）第21屆上海國際電影節金爵獎評委會主席、著名導演姜文（左一）和上影集團董事長任仲倫（右二）共同為“謝晉經典電影回顧展”揭幕。新華社記者 任 瓏攝

　　第21屆上海國際電影節，金爵閃耀。每年此時，海內外電影人都會如約而至，共同見證這場視覺盛宴和觀影熱潮。過去的一年，高質量發展成為行業面臨的共同選擇。在中國擁有了全球坐二望一的電影票房規模之后，如何生產更多高品質電影來滿足人們的期待，是今年上海電影節上討論最多的話題。

　　優質內容是不變追求

　　今年第一季度，中國電影創造了200億人民幣的票房佳績，這也是世界上在單一國家市場季度票房最高紀錄。中國被認為是全球增長速度最快的電影市場。清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻說，中國觀眾太愛電影了，即便有40個頻道播免費電視劇的情況下，中國觀眾仍能夠對電影表現出極大興趣。

　　盡管電影市場表現出旺盛的活力，但是回顧過去一年，真正能走進觀眾內心的影片與龐大的電影市場相比仍然是鳳毛麟角。在本屆電影節金爵論壇上，業內人士指出，中國電影票房量級不斷突破，但優質作品供應嚴重不足，缺乏能勝任行業標桿的優質內容。

　　一個有意思的現象是，在上一屆金爵論壇上，嘉賓的話題還在圍繞互聯網和IP對票房的貢獻率，而今年的話題則又回歸到內容制造能力上。不止一家電影企業的老總向經濟日報記者表示，內容仍然是電影公司的核心競爭力。光線傳媒董事長王長田就直言不諱地說：“我曾經給光線制訂過很多目標，成為最高票房公司、產業鏈最完整的公司、中國最大的電影公司等等。在做了12年電影之后，我覺得這些都不是那么重要了，我現在只想成為中國最好的頭部內容生產公司。”

　　王長田的話引起業界廣泛共鳴。中國電影市場競爭日趨激烈，影片周期不斷縮短。面對進口片的強勢沖擊，對國產電影而言唯有生產優質內容才是應對挑戰的殺手锏。

　　阿里影業董事長兼CEO樊路遠表示，優質內容要依托專業導演，中國電影發展的瓶頸在于專業人才的匱乏。因此，阿里影業一直有培養年輕導演計劃，每年拿出很多資金用于培養年輕導演。

　　工業化是必由之路

　　在本屆電影節上，上海電影(集團)有限公司把改革開放40年以來上影拍攝的重點影片做了視頻展示。看到這些經久不衰的畫面，上海電影(集團)有限公司董事長任仲倫感慨地說：“優秀的代表作能夠讓人看到一家企業的生命力、競爭力和發展的強大潛力，所以我們今后還是會把創作更多更好的作品作為企業立身之本。”

　　在任仲倫眼中，中國不缺好的故事，缺少的是將好故事轉換成電影的能力。從目前的數據來看，雖然我國已經成為世界第二大電影市場，但是我國電影產業整體上還處于手工作坊的初級階段。任仲倫認為，在一部電影中，起核心作用的應該是整個工業流程，而不是某個制片人或導演。

　　一個好故事加上一個好導演也許可以成就一部好電影，但是中國龐大的電影市場絕對不能僅靠幾個爆款。在本屆電影節金爵論壇上，“中國電影的生產力不足，需要完成作坊式生產到工業化的轉變”成為業內人士的共識。尹鴻教授認為，電影工業化就是專業化、標準化、規模化，即建成一條運轉平穩的流水線，帶動影片生產效率和品質的提升。

　　尹鴻說，中國電影行業需要充分利用互聯網在中國快速發展的優勢，深度與互聯網大數據、云計算、人工智能相互融合，形成更加互聯網化、更加智能化、更加全媒體化的工業體系和市場體系。只有這樣，中國電影才能真正完成從數量增加到質量提升的轉變，才能使得電影版權價值最大化，實現對經濟社會文化帶動作用的最大化。

　　全球共享是最終目標

　　一部好電影的標準是什么？如果僅從票房表現來看，去年的《戰狼2》《紅海行動》等影片都有優秀表現，但是如果拿到國際電影節這個平臺上，很多中國電影還是缺少了共享價值。

　　中國國產電影海外和其他版權銷售收入僅僅是美國電影的10%。更重要的是，中國影片的市場主要局限在國內，更準確地說是在內地。因為表達方式的本土化和局限性，中國電影難以進入全球主流電影發行放映渠道，在全球市場上沒有形成真正可持續的影響力，這與電影成為全球性文化產品的目標還有較大距離。

　　尹鴻認為，中國電影缺乏將中國故事“全球化”的能力和信心。中國發展階段的特殊性、國情的復雜性，必然會催生一大批以滿足國內市場為主的電影，但是中國還需要生產出更多具有全球共享價值的電影產品，才能真正成為世界性電影強國。在這方面，無論是文化觀念還是制度設計，無論是文化自信還是文化融合力，中國電影乃至整個中國文化都還有艱辛的道路要走。上海國際電影節這個舞臺正在不斷提醒我們，仍然需要用世界眼光看中國，用世界眼光看世界。只有這樣，中國電影才能真正做到既是中國的也是世界的，甚至融匯于世界之中。（姜天驕）