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          流量帶劇已是過去式 好劇推演員才是趨勢

          近期不少新劇開播,《橙紅年代》在這個檔期相對出色,陳偉霆突破自身的嘗試收獲好感,但這位流量演員能否帶動一部戲,尚待觀察。因為,按照今年的經驗來看,光靠流量演員推劇已經是過去式了,熱劇推演員的趨勢卻逐漸明朗。

          選流量,還是選演技?制作方不應該糾結,而是要研究觀眾預期,朝觀眾期待的方向努力,就可能成功了。

          《橙紅年代》陳偉霆不當霸道總裁變糙漢

          《橙紅年代》沒有在東方衛(wèi)視開播之前,外界對陳偉霆的表演還是有疑慮的,因為他長期演霸道總裁,這次卻要演一個小人物劉子光,這么大的反差能不能讓人信服?劇中,他和女警察胡蓉憑借熱血和正義,聯手與邪惡作斗爭,保護江北市民的安全。在人物畫像上,劉子光的背景是這樣的:小販家庭出身,父親被吸毒者殺害,失去家的他遠走M國,成為武裝販毒集團的一分子,一次交易遇到警方圍捕,他得以逃脫,回到故鄉(xiāng);但患有創(chuàng)傷應激障礙和失憶癥的他,對八年的暗黑生活毫無記憶,他開始了新的人生。

          形象上,陳偉霆不再妝容精致、西裝革履、走路帶風,而是變身糙漢,需要增肌、曬黑、蓄須、留長發(fā),甚至穿著乞丐裝。就人物復雜度而言,他熱血、單純、不屈服、有擔當,最重要的是接地氣。對此,陳偉霆也很擔心自己能不能做到,但從前4集看來,他突破自身戲路的完成度獲得更多觀眾的正面認同,“眼神和動作都很到位,讓我刮目相看”,一場他和郭叔叔一起喝白酒、吃小菜的戲就瞬間讓人相信“這是一個從小生活在市井里的小市民”。

          該劇改編自同名小說,主創(chuàng)在改編上下了不少功夫,將劉子光8年之間的經歷從毒梟改為小混混,劇情情節(jié)更為合理、緊湊,頭兩集就交代了主要的人物關系,說明了劉子光打斗開掛的原因,但是又埋下不少懸念:他和聶萬峰(劉奕君飾)的兄弟情可能另有隱情,黃警官的死會否影響男女主的關系等主要線索,這都吸引觀眾繼續(xù)追劇,但也有原著迷表示不能接受改編幅度大。  至于馬思純飾演的女主角胡蓉,英氣十足,但過分自大讓觀眾對其“人設”好感度降低。

          明星帶劇已經是老皇歷

          陳偉霆此番的自我挑戰(zhàn)在社交網絡上收獲了一波熱度,但他如果想得到更全面的好評,仍然要依賴該劇后續(xù)在故事、話題、其他人物等整體的表現。

          事實上,演員從來就只是一部戲的其中一個環(huán)節(jié),如果劇的整體不出色,單個演員再有熱度、演技再好都無濟于事,今年許多國產劇的表現已經反復說明了這個問題,所謂“劇王”最后都沒能帶上桂冠。

          電影咖陳坤回歸熒屏的兩部大劇表現都不及預期。他和萬茜合作的《脫身》定位于“年代情感劇”,觀眾的期待和劇的品相差異使它口碑不佳;而他和倪妮合作的大男主戲《天盛長歌》更是被砍掉12集,提前在衛(wèi)視收官,收視數據表現也不夠亮眼。

          周迅、霍建華主演的《如懿傳》雖然口碑穩(wěn)定在中上水平,熱度也算可以,但是相比其強大耀眼的主創(chuàng)陣容、IP小說、投資額度、版權身價,這個成績遠遠無法匹配。

          張黎執(zhí)導、楊洋擔綱的男一號《武動乾坤之英雄出少年》本周也悄悄收官,沒有獲得太多觀眾的認可。

          對這些劇的品質,觀眾意見嚴重分化,更嚴重的是,劇情、角色無法讓人有共鳴。另外,這些主演帶劇能力也存疑。他們有人氣、有地位,基本觀眾非常穩(wěn)固,但大量的路人觀眾不能通過這些戲被圈粉。

          熱劇推演員趨勢日益明朗

          原本外界期望很高的人氣演員帶不動劇,劇集捧紅演員的趨勢卻越來越明朗。

          《延禧攻略》中人氣增長最快的是許凱、譚卓,他們分別出演傅恒和高貴妃,吳謹言飾演劇中的女一號魏瓔珞,其角色妝容特殊、行為舉止符合觀眾對“爽快”的需求,也一炮而紅。

          80后的許多演員因為顏值在線,演技經過多年打磨保持水準,在討喜的角色加持下,往往能塑造出讓人過目不忘的人物,讓觀眾將對角色的喜愛移情至演員本人。

          比如朱一龍在《鎮(zhèn)魂》中飾演的沈教授,秦嵐在《延禧攻略》中扮演的“富察皇后”,盡管《如懿傳》整體不盡如人意,但辛芷蕾依靠心狠手辣的“金玉妍”一角吸引觀眾視線。

          此外,佘詩曼、聶遠、陳數、李小冉等70后演員都塑造了非常有特點的角色,再次引起熱議。

          90后中有一批不走偶像路線的演員,如鄧倫、黃景瑜、白宇等,他們因角色、表演和高辨識度而圈粉無數,但他們需要堅持自我的清晰定位,否則也很難有持續(xù)性。

          可以發(fā)現,相比臺播劇,網劇推演員的能力更為突出,因為只在視頻網站播出的劇人設、玩法、互動更貼近年輕觀眾的口味。

          評論

          比流量和演技更重要的是品質

          傳統(tǒng)意義上的流量明星已經不走俏了嗎?除了已經播出的作品,接下來,鄭爽、趙麗穎等流量演員都有新作亮相,Angelababy有兩部作品《欲望之城》和《創(chuàng)業(yè)時代》,說明流量演員在市場上依然占據重要一席。

          雖然劇組選演員的“唯流量論”受到業(yè)內質疑,可流量的確是門檻之一。對此,陳偉霆就看得很清楚,他挺享受“流量偶像”這個標簽,認為自己有流量和商業(yè)價值,制片方才會找他拍戲,他才擁有在不同類型劇本、角色、團隊之間選擇的權利,這樣就既有了市場,還能在表演上持續(xù)進步。

          然而,對流量演員而言,有了流量之后,對演員團隊挑選劇本、角色和主創(chuàng)團隊的眼光提出了考驗。朱一龍在《鎮(zhèn)魂》之后的新劇《許你浮生若夢》就被評為“俗套的瑪麗蘇劇”,口碑很一般,他的作品如果接不上,用網劇積累起來的熱度很快就會沉寂。

          演員的成長就是累積演技和等待好戲的過程。一個演員有了流量或者演技好,表現再出彩,但是作品制作很粗糙,也白費了心力。反之,如果碰到一個好劇組、好劇本,天賦沒那么好的二線演員遇上會調教的導演,只要用心揣摩人物,也能演繹出貼近人心的角色,從而獲得好評。

          當然,一部劇火還是不火,能不能推出演員,是市場、演技、劇情、制作和檔期等多重作用的結果,一味追求流量或者一味看重演技,都是無用功。《如懿傳》和《天盛長歌》這種把好牌打爛的情況實在出人意料,如《延禧攻略》這般把看起來普通的牌打好也是奇跡。因此,如果制作方能在最初組盤時多了解一下觀眾對該劇品質的預期,只要他們朝著觀眾期待的方向努力,這部劇可能就“成”了,演員自然就跑出來了。

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