筆者近日在華北某省調(diào)研時(shí)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：駐地在省會(huì)城市的省級(jí)戲曲院團(tuán)，民眾在該城市基本看不到其演出。按理說，近水樓臺(tái)先得月，與省級(jí)院團(tuán)同在一個(gè)城市，看演出應(yīng)該不難，可現(xiàn)實(shí)恰恰相反。一些院團(tuán)負(fù)責(zé)人告訴筆者，近年來院團(tuán)主要的業(yè)務(wù)工作是送戲下鄉(xiāng)。每演一場(chǎng)，政府補(bǔ)貼一定的費(fèi)用。而在城市，院團(tuán)則“沒有演出的名頭”。

院團(tuán)演出在城市出現(xiàn)“燈下黑”的情況，看似讓人費(fèi)解，實(shí)則事出有因，上述院團(tuán)負(fù)責(zé)人的解釋不可謂不直接。“沒有演出的名頭”，就是當(dāng)?shù)卣疀]有安排類似的服務(wù)項(xiàng)目，沒有項(xiàng)目也就沒有資金支持。對(duì)于很多院團(tuán)而言，常規(guī)演出隊(duì)伍需要包括樂隊(duì)、舞美、演員等在內(nèi)數(shù)十人，加上劇場(chǎng)租金等，一場(chǎng)下來的花費(fèi)也不是小數(shù)目。如果沒有人買單，單靠院團(tuán)顯然是不行的。

這幾年，作為保障民眾基本文化權(quán)益、推動(dòng)公共文化服務(wù)均等化的舉措，各級(jí)黨委、政府對(duì)公益惠民演出的重視程度逐年提升。尤其在基層鄉(xiāng)村，各地都根據(jù)當(dāng)?shù)貙?shí)際，制定了諸如“一村一年一場(chǎng)戲”等明確的目標(biāo)。可以說，隨著送戲下鄉(xiāng)工作的深入開展，很多農(nóng)村居民“在家門口看戲”已不是新鮮事。但在部分城市地區(qū)，公益惠民演出仍有可提升的空間，主要是演出場(chǎng)次少。

要解決這個(gè)問題，筆者建議不妨從以下幾個(gè)方面著手：一是推動(dòng)送戲下鄉(xiāng)的同時(shí)，以保障市區(qū)居民欣賞需求為目標(biāo)，開展城市惠民演出季，進(jìn)行常態(tài)化演出;二是將戲曲院團(tuán)在城市的惠民演出，作為提升城市文化形象、促進(jìn)文旅融合的重要方式，將戲曲演出與旅游線路相融合;三是充分利用城市各小區(qū)的公共空地，開展小型戲曲演出，將有限的院團(tuán)演出資源惠及更多居民。(蘇銳)