《火光中的繁星》片段劇照　中國(guó)兒藝供圖　攝

中國(guó)兒童藝術(shù)劇院2019年的重點(diǎn)劇目音樂劇《火光中的繁星》，將作為第九屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)開幕劇目于7月6日在中國(guó)兒童劇場(chǎng)首演。

《火光中的繁星》講述了淞滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)期，日軍的轟炸令山河破碎、百姓流離。一群經(jīng)歷不同、卻都失去父母的孩子，在進(jìn)步青年林睦的幫助下，彼此溫暖。一張《義勇軍進(jìn)行曲》的譜子，激勵(lì)著他們堅(jiān)強(qiáng)地站起來……

《火光中的繁星》片段劇照 中國(guó)兒藝供圖 攝

這樣一部主旋律音樂劇如何更好打動(dòng)觀眾?“《火光中的繁星》采用了虛實(shí)結(jié)合、時(shí)空轉(zhuǎn)換的敘事方式，比如在一首音樂中或一段大場(chǎng)面中，我們會(huì)同時(shí)講述不同孩子們的故事，這也是該劇的亮點(diǎn)之一。另外，音樂、形體方面，時(shí)而寫實(shí)時(shí)而寫意時(shí)而敘事，演員時(shí)而是劇中的角色，時(shí)而從劇中走出來變?yōu)閿⑹稣?，以這種方式帶領(lǐng)觀眾走近那段歷史。”編劇、導(dǎo)演趙宇說，“這次我們創(chuàng)排的艱難在于，講述故事的同時(shí)要大量留白，留給觀眾去感受、去想象的空間。”

作為一部音樂劇，作曲的重要性毋庸置疑，該劇作曲是《馬蘭花》《十二個(gè)月》《月光搖籃曲》《小公主》《山羊不吃天堂草》《月亮草》的作曲家鄒野以及《小芳》《最牽掛你的人是我》《愛情鳥》《九月九的酒》等流行音樂的作曲王鋼。

“不要說孩子了，很多孩子的父母都不了解那段歷史，在這種情況下，劇里的音樂是不是貼切，大家是不是能夠喜歡，能不能喚起孩子們的情感，這些我在不斷摸索，這是一個(gè)難點(diǎn)。”鄒野說。

“該劇不只是作曲量特別大，而且時(shí)間也特別的緊張。”王鋼說，“我比較擅長(zhǎng)創(chuàng)作流行音樂，會(huì)在該劇中補(bǔ)充一些流行音樂的片段。”

事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)題材既是藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)，也是難點(diǎn)。該劇從去年確定題材至今，劇本修改了9稿，主創(chuàng)和演員們以鍥而不舍的精神付出了艱辛勞動(dòng)。舞美設(shè)計(jì)上，舞臺(tái)被做成一個(gè)虛化的場(chǎng)景，看不到床、桌子、椅子等具體的實(shí)物，而是用鋼鐵的質(zhì)感做出廢墟的場(chǎng)景，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來的災(zāi)難;服裝設(shè)計(jì)方面以寫實(shí)為主，人物以戰(zhàn)爭(zhēng)中的孩子們和難民為主，服裝主要采用做舊效果，補(bǔ)丁、破洞、褶皺、血跡、汗?jié)n，把它們做得既真實(shí)又有美感;燈光則設(shè)計(jì)得具有流動(dòng)性，把孩子們敢于面對(duì)挑戰(zhàn)的精神從燈光設(shè)計(jì)上外化表現(xiàn)出來。

在中華人民共和國(guó)成立70周年之際，創(chuàng)作這樣一部戲具有特別的意義，中國(guó)兒藝院長(zhǎng)尹曉東表示：“排演這部戲是讓今天的孩子了解中華民族有過這樣一段苦難歲月，有過這樣一群在抵御侵略的戰(zhàn)火中，相互溫暖、勇敢站起來的孩子。少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，今日之少年，即未來之主人翁。”

據(jù)悉，該劇首演之后還將在十一國(guó)慶節(jié)期間亮相中國(guó)兒童劇場(chǎng)。