每年暑期，劇集市場便會迎來一波熱潮，尤其在互聯網視聽業(yè)不斷崛起的當下，劇集從內容創(chuàng)新到排播方式創(chuàng)新都呈現出更豐富的探索可能性，差異化作品群雄逐鹿。今年夏天，《宸汐緣》《長安十二時辰》《小歡喜》等優(yōu)秀劇集先后成為熱點，話題度不斷走高，且在臺網兩端各有亮眼表現。

雖然今天的臺網環(huán)境為國產劇的傳播創(chuàng)造了更多可能性，但這并不意味著國產劇可以在“速食化”“碎片化”的網絡環(huán)境中隨波逐流。能夠獲得觀眾認可的始終是作品精工細作打磨的品質與匠心。例如，近期的劇集《宸汐緣》不僅在故事情節(jié)構造上有精巧設計，也在細節(jié)處見匠心，服化道方面都保持著入微的審美品質，拍攝細節(jié)嚴謹考究：角色的服裝造型，伴隨人物軌跡的變化和劇情的發(fā)展不斷調整，道具設計細致，如因光影變化將石柱上的龍形浮雕刻至5厘米之深，進而保證每一幀畫面的品質。再如，《小歡喜》聚焦現實教育議題，社交網絡為這些“現實課題”的討論和發(fā)散提供了理想的土壤，但熱門的關注和不同聲音的碰撞，還是源自于這部劇對社會現實的高度還原和啟示，更豐富的傳播手段始終是服務于好的內容本身。由此可見，在媒介融合時代，觀眾對影視作品在故事情節(jié)、主旨情感等方面的欣賞水平并不因媒體平臺的遷移而改變，嚴謹的邏輯情節(jié)、精心雕琢的視覺藝術是優(yōu)秀劇集能從海量作品中脫穎而出的前提，細節(jié)的極致追求才能鍛造出更多真正的精品之作。

除了在細微之處打磨品質，在視覺盛宴之下，傳統(tǒng)文化元素開始成為更多國產劇挖掘深度、展現中華文化魅力的助力。基于互聯網的廣泛普及，這個新的傳播陣地逐漸成為文化產品形成高效傳播、便捷觀賞、豐富審美的重要渠道。借助劇集在互聯網的廣泛傳播和年輕化表達，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化可以得到呈現和傳承;國產劇則可以在渠道拓寬的反哺中，通過汲取傳統(tǒng)文化的養(yǎng)分沉淀出更多文化意涵。《宸汐緣》的創(chuàng)作靈感很大程度上來自古籍《山海經》，而在場景設計中傳統(tǒng)文化的線索隨處可見，主人公生活的扶云殿以中國傳統(tǒng)水墨畫配色營造出空靈意境，而市井街巷則取材于著名的《清明上河圖》等古畫。《長安十二時辰》在場景設置中，精心嚴謹地復原了28種各種宴會、日常場景所需的唐朝點心，還將古法造紙和打鐵花兩項非物質文化遺產巧妙融入。繼承中國傳統(tǒng)的美學元素，融入現代前沿的潮流元素，越來越“年輕態(tài)”的國產劇正在為傳統(tǒng)文化與現代元素的融合統(tǒng)一探索值得參考的創(chuàng)作新方向，并不斷以匠心實現流行性與文化深度的共贏。不僅如此，傳統(tǒng)文化的融入還為眾多劇集作品注入文化自信，擁有過硬細節(jié)推敲與中華文化積淀的作品，完全能夠借助中國文化“走出去”的東風，擁有更加廣闊的受眾群體，在“講好中國故事”的進程中擔負起屬于自身的現實觀照。

面對觀眾日漸提升的觀賞標準、面對競爭日益激烈的國際影視環(huán)境，強化標準遴選精品、創(chuàng)新主題打磨細節(jié)、追求高品質的視聽享受都是國產劇需要面對的課題，而在國產劇向精品化、多元化邁進的過程中，傳統(tǒng)文化中博大精深的文化內容和美好豐富的精神內涵，也將賦予其深厚的文化底蘊和無限的精神力量。

作者：李寧(中國傳媒大學新聞傳播學部研究人員)