4月26日—29日，第28屆北京電視節(jié)目交易會(2021·春季)在北京舉行。據(jù)悉，本屆交易會從電視劇藝術(shù)評論、選題規(guī)劃創(chuàng)作、影視工業(yè)化生產(chǎn)體系等角度舉辦5場高峰論壇，旨在提振行業(yè)信心，引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

作為此次交易會的系列論壇之一，由北京市廣播電視局、光明日報社文藝部、中國傳媒大學(xué)主辦，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院承辦的“2021中國電視劇藝術(shù)評論高峰論壇”4月28日在北京舉行。論壇以“正本清源 守正創(chuàng)新”為宗旨，邀請電視劇藝術(shù)評論領(lǐng)域的知名專家學(xué)者，聚焦網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化、智能化趨勢下電視劇藝術(shù)評論的新挑戰(zhàn)和新變化，共同探討新時代中國特色電視劇藝術(shù)評論的價值功用、評價標準、隊伍建設(shè)等議題，探索電視劇藝術(shù)評論新標準，引領(lǐng)電視劇藝術(shù)評論新風范，凝聚電視劇藝術(shù)評論新共識。北京市廣播電視局黨組成員、副局長張?zhí)K在致辭中表示：“電視劇藝術(shù)評論要堅持以人民為中心的導(dǎo)向，堅守藝術(shù)評論理想，擔當文藝評論的時代使命，要進一步加強、創(chuàng)新和推動電視劇藝術(shù)評論工作，引導(dǎo)精品創(chuàng)作，引領(lǐng)社會風尚，培養(yǎng)領(lǐng)軍人物。”

光明日報社文藝部執(zhí)行主任鄧凱、中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長兼藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長關(guān)玲出席活動并致辭，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任楊乘虎主持此次論壇。

融媒體環(huán)境下，電視劇文藝評論機遇與挑戰(zhàn)并存

融媒體環(huán)境下，人們觀看電視劇的方式變了，電視劇藝術(shù)評論生產(chǎn)傳播的樣態(tài)也發(fā)生了深刻變化。所有人都可以參與評論，人人皆是評論家。然而，每一位主體的視角不同，發(fā)出的聲音是多樣的，有時甚至是喧囂的。這在一定程度上影響了電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)邏輯，甚至將部分創(chuàng)作引入“注重流量、數(shù)量卻忽略質(zhì)量”的誤區(qū)。在論壇討論中，北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授俞虹指出：“媒介生存環(huán)境的變化導(dǎo)致媒介傳播所生成的生態(tài)環(huán)境的變化，在這樣的環(huán)境下，專家和主流媒體的聲音相對弱化了，整體的訴求或?qū)虮换煜恕?rdquo;

在中國文聯(lián)理論研究室主任周由強看來，在這種背景下，文藝評論更需要具有理論底蘊的引導(dǎo)，需要“邊界”和“標準”。人民日報社文藝部主任袁新文則認為：“要應(yīng)對這樣的挑戰(zhàn)，主流文藝評論一方面要廣泛地聽取、借鑒、參考評價的聲音，同時也應(yīng)該堅守自己的價值判斷和藝術(shù)標準，在眾聲喧嘩中保有‘咬定青山不放松’的精神，彰顯主流文藝評論的專業(yè)態(tài)度。”

近期，重大革命歷史題材電視劇《覺醒年代》受到年輕觀眾的追捧。有網(wǎng)友評論道：“《覺醒年代》有續(xù)集嗎?你現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集。”而聚焦脫貧攻堅偉大歷程的《山海情》制造了幾代人圍看的收視景觀，“蘑菇種出來了沒有”的劇情發(fā)展成了大家關(guān)心的話題。可見，通過網(wǎng)絡(luò)渠道，評論者能直觀地感應(yīng)觀眾對作品的態(tài)度。不同年齡、職業(yè)、圈層的觀眾從不同層面出發(fā)去理解一部劇，所發(fā)掘出的社會映射和現(xiàn)實觀照也大不相同。有些網(wǎng)友出于興趣和情感自發(fā)產(chǎn)生的評價激發(fā)了評論工作者的靈感，使電視劇文藝評論的樣態(tài)和思路更加豐富。北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任、教育部“長江學(xué)者”特聘教授陳旭光在發(fā)言中表示：“融媒體環(huán)境下的文藝評論既要發(fā)揮傳統(tǒng)評論的優(yōu)勢，尋求理論的底蘊和支撐，也要順應(yīng)時代潮流，讓電視劇評論的標準開放、立體。”“加強新媒體與傳統(tǒng)媒體在電視劇藝術(shù)評論上的優(yōu)勢互補，促進協(xié)調(diào)發(fā)展。一種新的生態(tài)正在形成。在這個生態(tài)里，我們的評論將更有辨識度、傳播度和到達度。”作為論壇主持人的楊乘虎總結(jié)道。

話語體系的更新應(yīng)建立在理論體系的更新之上

面對互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下文藝批評形式繁雜、水平參差不齊的現(xiàn)象，電視劇藝術(shù)評論需要堅持守正創(chuàng)新的道路。不能直接套用西方文論來剪裁中國人的審美，而是要結(jié)合時代發(fā)展形成具有中國特色的新型文藝評論。中國文聯(lián)文藝評論中心主任、中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長徐粵春認為：“新型文藝評論是在新科技革命帶來的社會文化形態(tài)深刻變化的背景下，為適應(yīng)文藝生態(tài)的深刻變革而產(chǎn)生的。這種新文藝評論，在思維方式、價值取向、情感表現(xiàn)等方面都與傳統(tǒng)文藝評論有所不同，其實質(zhì)是信息社會的文藝評論。”

如今，網(wǎng)絡(luò)文藝評論興起受到大眾歡迎，但在花樣繁多的內(nèi)容背后經(jīng)常潛藏著商業(yè)目的，無論是無端批評，還是一味吹捧，都會對觀眾造成誤導(dǎo)，給影視創(chuàng)作帶來傷害。專家表示，互聯(lián)網(wǎng)的普及讓我們既為電視劇藝術(shù)評論生態(tài)的蓬勃生長感到驚喜，也為其泥沙俱下的環(huán)境感到憂慮。前些年，流量造假、粉絲經(jīng)濟、網(wǎng)絡(luò)水軍等亂象，給正常的電視劇評論秩序帶來負面影響。令人欣喜的是，近年來主管部門充分意識到其中的危害性，重拳治理，與主流媒體、學(xué)界和業(yè)界共同努力，取得了明顯的成效。

文藝評論工作是文藝事業(yè)的重要組成部分，是推動文藝繁榮發(fā)展的重要力量。無論是具有理論高度的專業(yè)評論、富有社會價值的媒體評論，還是趨向年輕化、個性化的網(wǎng)友評論，都通過新媒體的傳播豐富了文藝評論的話語體系。盡管新媒體環(huán)境給予了傳統(tǒng)文藝評論更大的傳播空間，也給予了普通觀眾發(fā)表自己觀點和感想的渠道，但專業(yè)評論與大眾評論之間存在著一定的距離，如何讓二者融合互補，建立新型文藝評論具有共識性的話語體系，需要各方面的共同努力。中國電視藝術(shù)委員會《中國電視》雜志高級編輯陳芳認為：“當下的電視劇評論家們在傳承發(fā)展中國傳統(tǒng)文化當中文藝理論精髓的同時，也在不斷創(chuàng)新提升。他們在評論中積極關(guān)注當下的各種社會思潮，甚至借鑒運用一些易于被年輕人接受的流行語言，讓評論更接地氣。”

新文藝評論必然會帶來評論思想和話語方式上的創(chuàng)新，而這種創(chuàng)新的話語體系在根本上還要立足于新的理論體系。徐粵春認為：“理論和評論就像是武器和彈藥的關(guān)系，武器越成熟、越先進，彈藥的威力就越大。更加先進和成熟的理論基礎(chǔ)，能使新文藝評論更有力量，更具說服力和傳播力。”俞虹也提出：“思想和觀點的構(gòu)建遠比語言方式更重要。話語體系的更新，應(yīng)該建立在理論體系的更新之上。文藝評論者需要深刻理解時代，融會貫通，在廣泛吸納新觀點、新思想的同時扎實理論根基，逐步建立起評論理論自信。”

培養(yǎng)新力量，為文藝評論隊伍注入生機與活力

推動社會主義電視劇藝術(shù)評論事業(yè)繁榮發(fā)展，必須發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才、凝聚人才。而高校是培養(yǎng)人才的重要領(lǐng)域，也是原創(chuàng)性理論產(chǎn)出的重要場所。俞虹強調(diào)：“高校的人才培養(yǎng)不僅僅是簡單的專業(yè)訓(xùn)練，而是要培養(yǎng)學(xué)生綜合的審美能力。”周由強也在高校藝術(shù)評論人才培養(yǎng)方面提出了具有可行性的建議，他指出：“培養(yǎng)一支真正有戰(zhàn)斗力的電視劇藝術(shù)評論隊伍，讓創(chuàng)作、演出、評論領(lǐng)域的專家們走進校園，是最好的途徑，也是最可靠的途徑。”

善用新媒體平臺也可以盤活人才資源。電視劇藝術(shù)評論隊伍需要吸引更多的藝術(shù)評論熱愛者和實踐者，造就和培養(yǎng)一支適合中國電視劇事業(yè)發(fā)展，提供積極推動力、建設(shè)力的評論隊伍。徐粵春提出：“新文藝評論群體是文藝評論隊伍中重要的新生力量。當前現(xiàn)有的文藝評論家普遍資歷老、年齡偏大，新生力量不足，造成文藝評論人才隊伍青黃不接。新媒體給予許多有望成為專業(yè)人才的評論者展現(xiàn)的機會和平臺，使更多并非專門從事文藝工作的評論者也能進入作者隊伍。”

多元構(gòu)成的人才隊伍既有一脈相承的藝術(shù)精神傳承，又有具時代特色的年輕思想。在幾代人思維火花的碰撞中，文藝評論將煥發(fā)新的生機。俞虹認為：“文藝評論應(yīng)該為中青年評論家中的領(lǐng)軍人物提供更大的發(fā)展空間，他們既有深厚的理論基礎(chǔ)，又在話語表達上更具新銳性，與年輕群體的對話會更加直接。”楊乘虎也表示：“在吸納青年群體進入評論隊伍的同時，也要期待著評論隊伍中的前輩們能走出圈層，對電視劇領(lǐng)域的新現(xiàn)象、新話題積極發(fā)聲。”陳芳則提出：“電視劇評論隊伍的形成需要充分考慮老中青三代人才的綜合建設(shè)。年輕人無論是在知識架構(gòu)、理論深度還是價值觀把握上，都有進一步提升和發(fā)展的空間。而資深評論家們需要發(fā)揮頂梁柱作用，有意識地去引導(dǎo)年輕評論工作者。”

袁新文表示：“除了高校的培養(yǎng)、專業(yè)組織協(xié)會的團結(jié)凝聚以及媒體提供的發(fā)聲平臺之外，我們還應(yīng)該通過更多優(yōu)秀的電視劇創(chuàng)作來帶動評論隊伍的發(fā)展壯大。”優(yōu)秀的作品在回應(yīng)時代、記錄時代，而優(yōu)秀的電視劇藝術(shù)評論也將回應(yīng)創(chuàng)作提出的時代命題，表達文藝評論工作者的理論思想、情感抒發(fā)和文化價值。今年，在建黨百年的重要時間節(jié)點，一批優(yōu)秀現(xiàn)實主義作品涌現(xiàn)出來，使中國電視劇發(fā)展呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。而隨之涌現(xiàn)的眾多評論也引導(dǎo)著更多年輕人關(guān)注電視劇藝術(shù)創(chuàng)作和評論，吸引更多人加入到評論隊伍中來。關(guān)玲在致辭中表示：“青年文藝評論家是文藝評論界最積極、最有生氣的力量。我們期待更多求真務(wù)實、銳意進取的評論新人，為電視劇藝術(shù)評論領(lǐng)域帶來更多有力度、有銳度、有厚度、有溫度的新聲音。”

各種媒體的平臺建設(shè)、教育機構(gòu)的人才輸送以及社會各方面的積極努力，正在全面促進和保障電視劇藝術(shù)評論的發(fā)展。文藝評論者們將以思想為媒，共同書寫電視劇文藝評論的新篇章。