最強(qiáng)視效、高燃爽片、瞳孔地震，此類極盡膜拜之辭，在眾多《刺殺小說(shuō)家》的觀影評(píng)論中頻頻出現(xiàn)，“赤發(fā)鬼制作過程”亦同步躥上熱搜，可見觀眾在感受影院震撼之后，心中余波久久激蕩。一部《刺殺小說(shuō)家》的橫空出世，讓我們看到了中國(guó)電影技術(shù)應(yīng)用的革新、工業(yè)流程的完善，更看到了基于傳統(tǒng)文化的東方表達(dá)在新技術(shù)加持下，為一個(gè)并不鮮見的穿越題材注入了新穎的觀影趣味，展現(xiàn)出中國(guó)電影敘事的無(wú)限可能。我們期待，在未來(lái)的日子里，中國(guó)導(dǎo)演將有更充裕的技術(shù)手段，駕馭更廣泛的題材、實(shí)現(xiàn)更復(fù)雜的敘事。

由學(xué)徒式打散工到整建制全流程，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈不再缺環(huán) 

一直以來(lái)，以視覺效果為賣點(diǎn)的中國(guó)大片并不鮮見。在《長(zhǎng)城》《尋龍?jiān)E》《捉妖記》《九層妖塔》《智取威虎山》《狄仁杰》等不少作品的背后，卻往往能看到維塔、工業(yè)光魔、Dexter、Digital Idea等海外工作室的身影，即便是《流浪地球》，亦有近四分之一的特效由外國(guó)團(tuán)隊(duì)完成。因而借用《刺殺小說(shuō)家》導(dǎo)演路陽(yáng)的話來(lái)說(shuō)，此次《刺殺小說(shuō)家》的一大突破性意義在于：首次將成套技術(shù)完整地應(yīng)用到中國(guó)電影的制作流程里去，而且全部由本土團(tuán)隊(duì)完成。

“墨”作為《流浪地球》的主導(dǎo)特效團(tuán)隊(duì)，此次春節(jié)檔一口氣獻(xiàn)上了《刺殺小說(shuō)家》《唐人街探案3》《你好，李煥英》《侍神令》四部作品，所爆發(fā)出的技術(shù)能級(jí)與生產(chǎn)效率，標(biāo)志著中國(guó)電影制作進(jìn)入了最高級(jí)別，為過往難以企及的奇幻科幻類型，打開了全本土創(chuàng)作的大門。以《流浪地球2》為代表的一批大IP銀幕化，已毫無(wú)懸念地排上了日程。

由打零工、打散工的配角，大跨步邁進(jìn)至整建制全流程，墨、橙視覺、天工異彩、彩條屋、追光等一支支本土特效與動(dòng)畫隊(duì)伍，乘風(fēng)破浪、勇立潮頭，補(bǔ)齊了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈的缺環(huán)，在完善電影工業(yè)體系的同時(shí)，于數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新、東方美感的確立等諸多方面，都做出了可圈可點(diǎn)的成績(jī)。

攻克“真假景”與“毛孩子”難題，摘下電影特效皇冠上的明珠 

論及《刺殺小說(shuō)家》登上華語(yǔ)電影特效巔峰，一組數(shù)據(jù)可以說(shuō)明問題：全片擁有2000余個(gè)特效鏡頭，整個(gè)團(tuán)隊(duì)高峰期達(dá)800余人，歷時(shí)2年半完成。如此驚人的工作量，主要用于解決兩個(gè)頂級(jí)難題。

首先是真實(shí)影像與數(shù)字資產(chǎn)的混合，形象地說(shuō)就是“真假景”問題。

電影故事線在現(xiàn)實(shí)世界與小說(shuō)“異世界”間來(lái)回穿梭，真人演員必然要與虛擬環(huán)境、虛擬角色產(chǎn)生互動(dòng)，逼真流暢的對(duì)手戲、天衣無(wú)縫的真假場(chǎng)景融合，都是首要考慮的問題，這里解題的關(guān)鍵便在于現(xiàn)場(chǎng)虛擬拍攝與數(shù)字可視化流程管理。憑借實(shí)時(shí)追蹤、實(shí)時(shí)摳像、實(shí)時(shí)渲染三大核心虛擬拍攝技術(shù)，預(yù)先完成的數(shù)字資產(chǎn)可以被置入現(xiàn)場(chǎng)拍攝畫面中，攝制組便能在監(jiān)視器里即時(shí)看到合成效果，比如少年空文正與魔王對(duì)峙或在叢林中奔跑、而非四壁綠油油的摳像區(qū)里有位董子健。這種不斷趨向“所見即所得”的工藝流程，使得導(dǎo)演、攝影、舞美、演員等各個(gè)崗位都能對(duì)“無(wú)中生有”的影像空間、角色位置及對(duì)比關(guān)系產(chǎn)生直觀理解，從而迅速有效地調(diào)整表演細(xì)節(jié)與攝制參數(shù)。

其實(shí)就虛實(shí)結(jié)合這一層面而言，兩年前的《流浪地球》已交出了高分答卷。這里就涉及到另一層面的演進(jìn)：數(shù)字生物資產(chǎn)的擬人化創(chuàng)造，形象地說(shuō)就是“毛孩子”問題，這堪比皇冠上的一顆明珠，向來(lái)是本土特效制作的短板。

因?yàn)樵陔娪爸袘{空創(chuàng)造一個(gè)“活物”，對(duì)動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)有著極度苛刻的要求，最見功力的便是毛發(fā)的模擬仿真。早期的毛發(fā)構(gòu)建，往往通過貼圖、或是成片建模以低精度控制整體形態(tài)，時(shí)至今日已發(fā)展到基于根為計(jì)量單位實(shí)現(xiàn)微觀化的毛發(fā)表現(xiàn)。當(dāng)數(shù)量龐大的毛發(fā)單體由于互相牽扯碰撞而產(chǎn)生形變時(shí)，其背后復(fù)雜的力學(xué)演算超乎想象。

不妨對(duì)比下胡巴、史瑞克或是無(wú)牙仔那些基本光溜溜的面團(tuán)造型，《刺殺小說(shuō)家》中出場(chǎng)的大反派“赤發(fā)鬼”光頭發(fā)就有40萬(wàn)根，遠(yuǎn)超成年亞洲人4倍有余，全身毛孔更達(dá)94.8萬(wàn)，是個(gè)如假包換的“大毛孩子”。如此豐茂的發(fā)量，迫使制作團(tuán)隊(duì)開發(fā)出了獨(dú)門算法與應(yīng)用，按照皮膚結(jié)構(gòu)去分布毛孔，并實(shí)現(xiàn)了響應(yīng)肌肉拉伸的毛孔變化效果。

有了形似的細(xì)節(jié)，神似的細(xì)節(jié)更為重要。較之一般數(shù)字資產(chǎn)，觀眾對(duì)于生物角色的判斷更為敏銳。很少有人會(huì)質(zhì)疑《流浪地球》中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)或是《長(zhǎng)城》中的怪獸饕餮，因?yàn)闊o(wú)法找到現(xiàn)實(shí)對(duì)等物。但對(duì)于擬生角色，人類的自我觀察與具身經(jīng)驗(yàn)就是最便捷且準(zhǔn)確的參照系。帶有“擬人”面貌的“赤發(fā)鬼”如何才能呈現(xiàn)逼近“真人”的神態(tài)？路陽(yáng)導(dǎo)演所強(qiáng)調(diào)的成套技術(shù)，便包含著極高精度的動(dòng)作捕捉與面部捕捉。大量采集于真人表演的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)支撐起“赤發(fā)鬼”的一切微動(dòng)作與微表情，使其神態(tài)即便在大特寫中都經(jīng)得住考驗(yàn)。

東方審美與本土方案，中國(guó)特效業(yè)走出自己的路