意識(shí)的內(nèi)容來(lái)自客觀世界，有其產(chǎn)生的客觀根源或“原型”。同理，一種影視題材的創(chuàng)作也是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)或是對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行挖掘改造。“她題材”即女性題材則源于現(xiàn)實(shí)中關(guān)于“她”的點(diǎn)滴，映照出“她時(shí)代”，彰顯著“她力量”。

“她題材”火熱熒屏

近日，電影《你好，李煥英》自2月12日上映以來(lái)已突破40億票房，賈玲也憑借此片成為中國(guó)影史票房最高女導(dǎo)演，又一部“她題材”作品映入觀眾眼簾。

回顧以往，“她題材”作品如《歡樂(lè)頌》《我的前半生》《北京女子圖鑒》《羋月傳》《延禧攻略》《如懿傳》等都取得較好反響。近兩年，“她題材”作品更呈現(xiàn)欣欣向榮的景象，得到觀眾喜愛(ài)和贊賞。《三十而已》從王漫妮、顧佳、鐘曉芹三位女性視角出發(fā)，展現(xiàn)都市女性在事業(yè)、家庭等方面遭遇多重壓力，逐漸認(rèn)識(shí)自己，破而后立的果敢和力量。子曰：“吾十有五而志于學(xué)，三十而立，四十而不惑”,《三十而已》直觀呈現(xiàn)女性“三十歲”這個(gè)特定年齡段的困境，她們的世界觀、人生觀、價(jià)值觀等激勵(lì)著擁有相同境遇的人，引發(fā)社會(huì)不斷熱議。《流金歲月》根據(jù)亦舒同名小說(shuō)改編，主人公蔣南孫和朱鎖鎖兩人一同經(jīng)歷親情、愛(ài)情等種種考驗(yàn)，相互扶持、彼此陪伴，傳達(dá)出女性之間溫暖互動(dòng)、共同成長(zhǎng)的主題。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授王一川認(rèn)為：“《流金歲月》在‘大女主’戲的基礎(chǔ)上增添了雙女主戲，反映了今天女性在社會(huì)生活中的角色作用，無(wú)論從哪方面來(lái)看，這部劇的社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值都是相當(dāng)突出的。”綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》聚集演藝圈年齡三十歲及以上的女性，通過(guò)淘汰晉級(jí)組隊(duì)成團(tuán)，鼓勵(lì)女性擺脫年齡束縛、打破固有標(biāo)簽，詮釋“三十而奕，落子無(wú)悔”的主題，同時(shí)面向全社會(huì)發(fā)起“巾幗她力量”網(wǎng)絡(luò)尋找活動(dòng)，傳遞女性?shī)^斗者敢于追夢(mèng)、敢于綻放的時(shí)代新貌，鼓舞人心。還有電視劇《安家》《都挺好》《不完美的她》《二十不惑》《了不起的女孩》《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》《上陽(yáng)賦》，電影《花木蘭》《送我上青云》《春潮》，綜藝節(jié)目《妻子的浪漫旅行》《女兒們的戀愛(ài)》《我家那閨女》，包括今年剛剛或即將開(kāi)播的《你好，安怡》《甜蜜》《完美伴侶》《四十正好》等影視作品，聚焦女性家庭、職場(chǎng)、生活等方面，引發(fā)網(wǎng)民高度關(guān)注和討論。可見(jiàn)，“她題材”已成為影視創(chuàng)作熱點(diǎn)，火熱于熒屏，并將在未來(lái)持續(xù)一段時(shí)間。

“她題材”映照“她時(shí)代”

隨著國(guó)家、社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，女性獲得更多發(fā)展平臺(tái)、競(jìng)爭(zhēng)機(jī)會(huì)，在職場(chǎng)和生活中不斷實(shí)現(xiàn)自我突破，展現(xiàn)自我價(jià)值，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化方面發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，其承擔(dān)的角色也在發(fā)生變化，由此帶來(lái)的是以新時(shí)代女性群像為題材的“她題材”作品愈發(fā)受到關(guān)注，“她題材”數(shù)量不斷增長(zhǎng)，女性在其中的主體作用越加顯著，映照出“她時(shí)代”浪潮的來(lái)臨。