青年作家王若虛和另外八位作家一起嘗鮮，日前推出了“上海作協口袋書”叢書，這套叢書一經推出就惹人注目。值得關注的是，隨著圖書市場新近一批口袋書的面世，口袋書大有“重出江湖”之勢。

小巧精致給閱讀增加愉悅感

翻開這套“口袋書”，各個嬌小可愛，文字精致，設計巧妙，帶在身邊隨手翻看，閱讀感受愉悅。

這套書選擇的作品別具一格，九位作家的九本書都以中短篇小說為主。孫颙的《仙手》完全突破了現實主義寫作手法，運用新武俠的表達方式，講述“俗世奇人”的不凡故事。陳村的《初戀》和程小瑩的《第一只蘋果》對往昔歲月的回望，仍然葆有著青春的激情和不被時光所掩蓋的光芒。《百年好合》《越野》《基因的秘密》分別代表了滕肖瀾、薛舒和姚鄂梅這三位實力派作家對平凡人生中細碎光華的書寫，各具風格。任曉雯、孫未和王若虛，作為滬上銳氣十足的年輕一代，在前輩實力派所得到認可的基礎上嘗試走得更遠。任曉雯的《藥水弄往事》足以媲美其《浮生二十一章》，講述上海弄堂里的歷史煙塵、眾生哀樂。《一次遠行》是被疫情阻留在德國的孫未講述的關于“異鄉人的奇遇”、“白領男女的情感”以及懸疑百出的現實鬧劇。王若虛的《守書人》想象鋪陳的銳氣，也是許多青年寫作者追慕的書寫。

從篇幅上看，每本書8萬字左右、頁數不超過200頁。上海文藝出版社文學室副主任李霞說：“從內容到裝幀，這套叢書醞釀了整整一年。”她表示，市面上有太多的小說集，而且往往是一位作家數個作品并集后才能得以出版，“而我們從直接面向大眾的出版社營銷和發行的反饋中得知，要推廣單本小說作品集，一直存在巨大的瓶頸。”她認為，散兵游勇的操作方式，讓優秀的小說作品集，甚至是名家作品結集，容易被茫茫人海錯過，于是想到以口袋書叢書形式為作家出書。

“無論從開本、用紙、哪怕是精裝形態的評估選擇，到最后敲定的無護封圓脊精裝，都灌注了我們的精巧構思。”李霞說，封面的插畫和內容是一體的，避免了因為常規精裝護封的脫落而造成讀者內心小小的失落，而穿線精裝、布紋藝術紙和順紋輕型紙的運用，讓這本書的閱讀能獲得輕盈溫柔的質感。

作家受鼓舞讀者多期待

作家王若虛前兩天在朋友圈廣而告之，稱這本《守書人》是他寫作生涯第一本口袋書，該書收入他的《腰封無用》《公益殺手》《試毒警告》等7個短篇。

“一只手就可以牢牢拿住，在地鐵里翻看很方便。”王若虛說，他上個月拿到了樣書，口袋書精致的模樣，讓他甚是意外。“面對這本書，仿佛得到升華的感覺。這是很重要的一種暗示，也是一種特別的鼓勵，讓我對自己日后的創作會有更高的要求。”

作家任曉雯拿到書的那一刻同樣很開心，“口袋書的形式和我作品內容的風格很一致，都是比較細致的。”作家滕肖瀾說，她的作品曾在國外出過口袋書，而在國內還是頭一次，“內容和形式結合得特別好，看起來很舒服、很精致。”

在王若虛看來，更重要的是，青年作家往往不可能一上來就寫二三十萬字，而八九萬字的體量，上手壓力則不會太大。因此，口袋書讓年輕作家有了一個全新的展示空間，給他們提供了另一種可能。

作家面對口袋書滿懷欣喜，但記者在調查中發現，文學類、休閑類圖書中口袋書稀缺，令讀者對此頗有微詞。網友“讀書狂王大花”最近在讀葉嘉瑩的《唐宋詞十七講》，她感慨道：“這么值得一翻再翻，細細品讀的書，為什么不能出個超輕的口袋書版本呢？”讀者子珛剛剛工作一年，她發現國內的書大多是正常尺寸，只有考研資料出過口袋書，而之前買過的英文版很多都是小巧的口袋書。另外，黨建、稅收、安全、考試、法律等用書，口袋書不少。

事實上，網上不少讀者都對更多類別的口袋書充滿了期待。有的說“直接揣褲兜里就出門了”，還有的說“這樣我就可以背那種裝口紅的小包出門了”，更多的讀者說“坐高鐵或飛機更好攜帶”。

借獨特優勢逆勢而上

“口袋書”的興起可以追溯到上世紀三十年代在倫敦出版的“企鵝叢書”，此外，日本文庫本同樣很有名氣。前些年，國內漫畫口袋書曾經一度很流行，古詩詞、文學讀物都曾出過口袋書。但近些年，文學類、休閑類口袋書稀少也成為不爭事實。

資深出版人馬步勻分析，這和整個行業有關系。他認為這幾年，圖書原材料漲價，圖書又大多采取寄銷制，還要有折扣留給銷售渠道，因此定價越來越高，“為了讓讀者覺得物有所值，就要做精裝，就要做大做厚。”而相比之下，做小書利潤空間要小很多，同樣是六五折給書店發貨，150元一本書，賣5000冊就可能盈利，而40元一本的口袋書賣1萬本，或許還不掙錢，出版社因此不敢輕易去做口袋書。不僅如此，因為開本小，設計印刷還有特殊要求，口袋書制作費心費力。馬步勻舉例，比如圖書版心不能太大，離圖書的釘口不能太近，否則翻書看文字太累。還有五指握書，如果字太密，也不行。

后浪出版公司編輯李夏夏認為，口袋書面臨的最大競爭對手是手機閱讀，“因為手機攜帶也很方便，而且是現代人出門不可缺少的設備，也滿足了隨時隨地閱讀的需求。”她認為，在這樣的情況下，口袋書如何進一步找準自己的特色和定位就顯得更加重要。

盡管口袋書的出爐面臨諸多困難，但近來還是逆勢而上新出了一批優質口袋書，除了“上海作協口袋書”叢書外，還有“《魔法的語言》——星野道夫自然文庫系列”、《講談社·諸子的精神》系列、《讀庫》系列等。

選擇做口袋書，是出版人士對市場觀察和思考后的決定。馬步勻做圖書發行的那幾年發現，口袋書有其獨特優勢，首先價格相對大書比較低，讀者在逛實體店時，很可能因為小巧可愛立馬就會買，再有因為書太小巧了，書店不會將之放在書架上，而是擺在書臺上，或索性放在收款臺邊上，這些位置，無疑都是黃金銷售位置。

事實上，近期推出的多種口袋書都收獲了讀者的熱烈反饋。馬步勻認為：“這么多年來，做大書、做精裝，讀者也有審美疲勞，就如同上世紀九十年代都是平裝書、膠版紙，一旦銅版紙、四色書出來，大家都會趨之若鶩。”他認為，此番口袋書“重出江湖”，可能意味著圖書市場一個新的方向，畢竟碎片化閱讀趨勢愈演愈烈，口袋書應該會迎來一個新的春天。

上世紀八十年代，上海文藝出版社曾推出過小開本的五角叢書，此番推出口袋書也是對這一傳統的延續。李霞表示，上海文藝出版社會繼續在這條路上開拓下去，“未來可以有更多元內容的開拓，包括小說、散文、社科、理論、非虛構等都可以借助口袋書作為載體。”（記者路艷霞）