這是一塊宋代建盞瓷片，雖然殘缺，卻是張奉成珍藏已久的寶貝，每當在燒制過程中遇到問題，他都會把老瓷片拿出來，仔細琢磨，尋找差距，以便及時調整燒制方法。

張奉成：研究建盞我只有一個標本，我也是完完全全按照標本來研究的，首先看它的型、釉面，型要對，其次是釉面也是經過很多次的試驗慢慢調整，到后面相對來說會比較接近老的釉面，也是要經過不斷的試驗。

張奉成是一位純粹的手藝人，從燒制建盞起，每道工序都是自己一個人單獨完成，對作品的要求也是精益求精。在上萬次的失敗中，他把次品燒了砸、砸了埋，周而復始，不厭其煩。

張奉成：當時研究是從胎釉燒成方式上面主要是這三方面，當時為了試驗還特地跑到水吉那一帶的礦山區尋找一些礦石，····(經過怎么樣調整)胎跟釉，又要胎能夠承受一定高溫，又要能夠產生毫紋，三方面都在調整，都需要很好的配合。

他的產品全部采用氣窯燒制，溫度難控制，成品率低。起泡、變形、開裂是家常便飯，就在張奉成屢屢失敗的時候，他身邊的朋友勸他放棄，可張奉成始終堅守著自己的信念。

張奉成：因為如果你認定的事情不堅持肯定不會成功的，如果說當時放棄的話，去從事其他行業也同樣會遇到很多困難的。

除了吃飯，就連睡覺的時間，張奉成都在想著怎樣燒制建盞，幾乎到了著魔的地步。

張奉成：有時候經常睡到半夜突然醒來，又在想工作上的事，有時候突然有個靈感閃現的時候就馬上起床進行釉料配置，或者進行燒窯的試驗，半夜爬起來燒窯、配釉，大腦基本上都在考慮這一塊，都在考慮怎么把建盞燒制的更好。

為了追求完美和極致，張奉成不惜花費時間精力和財力，其中遇到了不少的困難和挫折。

張奉成：首先一個是經濟上，還有一個是技術經驗上的欠缺，等于說建窯是這十幾年剛剛興起，前人留下來的經驗會比較少，···燒氣窯成本非常高，效益方面又沒有，當時沒有燒出東西嘛，比如燃料費這塊，···當時燒一爐氣窯燃料費大概要300多，一窯要300多，當時家庭條件也不是很好，也只能說夠生活，自從燒建盞之后對家庭的經濟有一個比較大的影響，像他們說的燒建盞就是燒錢嘛，買一包煙甚至買一雙襪子的錢都沒有，當時怎么過來我也不知道。

現在，張奉成通過一窯一窯的試驗，逐步克服了燒制過程中的種種困難，燒制出的金兔毫、銀兔毫產品古撲厚重，毫絲條達。這只銀毫盞宛如星空中下著流星雨，微微泛著銀光，在不同的光線中能夠煥發不一樣的光彩。

張奉成：當時燒出來心里非常高興，也很難得燒出這種品相的。銀毫盞，它的特點立體感比較強，銀光比較明顯，毫紋比較通透，胎體比較黑，這個就是鐵胎的特征，在不同光線下說呈現出來的效果也是不一樣的，光線暗一些的情況下就感覺銀光不會那么亮，在強光底下有種刺眼的感覺，立體感也會更強一些。

由于每一道工序都親力親為，張奉成在配釉、拉坯、燒制等方面打下了扎實的基礎，產品越來越有宋代的韻味。他說，宋代建盞拙撲、內斂，魅力無窮，這也是促使他一直前進的動力。

張奉成：建盞是屬于結晶釉，鐵在高溫狀態下是屬于比較活潑的，所以就比較多變，在高溫狀態下比較容易產生變化，所以建盞燒出來沒有一個是一樣的，建盞的魅力也就在于此。

入窯一色，出窯萬彩，是建盞的本色，這也從側面反映出建盞燒制的不穩定性和難度。張奉成在建盞燒制技藝傳承的道路上，以一種尊古、仿古的態度，永不言棄的執著精神，讓我們感受到工藝之美，以及隱藏在建盞作品背后的匠人之心。