芒種節氣牛背上的鳥、立夏節氣的牽?；?、處暑時的蓮蓬、寒露時的一彎新月和山巒、大寒時的瓶插一枝梅……每一個節氣都是良辰美景。

《木上江南》是一本很美的書。一百多件木刻作品，展現了大美江南萬種風情。“當刻刀在木盤上游走，花朵在妖嬈盛放，魚兒在水底潛游，鳥兒在天空飛翔……一山一水，一云一雨，一花一果里，有江南的詩意、故園的美好。”作者在書中寫道。

作者趙宗彪，資深報人、作家、文史學者，同時是木刻藝術家和非物質文化遺產傳承者。這位出版過《三國笑談》《史記縱談》等書的作家，拿起刻刀，同樣得心應手。

“《木上江南》的出版，相信是他文藝生涯的里程碑。藝文雙棲，刀刻筆耕……雙管齊下，云卷云舒，把美好江南的情味撒播得既廣又遠。”中國駐美國芝加哥總領館參贊、美術評論家朱琦說。

寫作，是趙宗彪講故事的方式;木刻，是他的審美表達。

一片橫臥的闊大的芭蕉葉，葉子上幾顆小巧的櫻桃，還有滾落于葉片外的一顆，如此日常，又如此生動。視覺上分明是黑白的，腦海中的成像卻是綠葉之上鮮活的紅櫻桃。其間的轉換，是否正如德爾沃所說的藝術之美在于現實與夢幻邊界的往返?

作品《寒露》，八分之七的空間留黑，作者以八分之一白色部分，勾勒了帶露珠的草、山巒、彎彎的月亮。面對它，目光延伸至暗夜深處。不由想到小林一茶的俳句：我知這世間/本如露水般短暫/然而然而。王寒的配文是：寒露時節，空氣中，有清冷的味道，來自草木，來自露珠，來自山巒。這種涼意，有薄荷的清甜。

文學和藝術密不可分。翻開《木上江南》，每段文字都有畫面感;每幅木刻都是抒情詩，它們水乳交融，曲徑通幽。趙宗彪和王寒同樣密不可分，他們是文化界有名的伉儷。

趙宗彪的木刻總體風格寧靜祥和，富有禪意。欣賞的過程，是感官的盛宴。作品中有花香有鳥鳴，有春風拂過的暖意有大雪紛飛的沁涼。甚至，刻刀下的每一只貓，都有各自的表情，它們是獨特的生命個體。

趙宗彪出生于浙江的天臺，年幼時，看到村里雕花師傅在木頭上刻出好看的花卉、人物和吉祥圖案，產生了極大的興趣。“真正開始大量創作，是近十年的事。”趙宗彪說，這些年已創作了500多幅江南系列木刻作品。

從一塊天然的木頭，到木刻作品，美的呈現是艱辛的過程，其中蘊含多重因素，時間、耐心、情感、力道、想象力、專注力等。趙宗彪說，心中有數，才會下刀。木刻本身一兩個小時或兩三個小時也就完成了，但前期上漆晾干需反復多次，木頭的材質、紋理等也要考慮。

他謙虛，只說了“物理”層面。作品意境的高下，更大程度上取決于“化學反應”，其背后，是作者讀過的書、走過的路、見過的人、經歷過的事。

趙宗彪一直保持閱讀的習慣，每年讀一百本以上。每到一地，都會去當地博物館、古玩市場。秦漢的瓦當石刻、明清木雕上的人物造型，都讓他癡迷。家里有數百本畫冊，最鐘愛肯特的版畫，莊嚴而陽剛。

歷經漫長的磨練，趙宗彪的作品日臻溫潤、圓融。去年秋天，首場“美好江南 自在一刻——趙宗彪二十四節氣木刻展”在杭州曉風書屋舉行。之后，輾轉于省內多個城市展出。浙江省文聯原主席、著名畫家張浩評價：“宗彪木刻作品的最大特點是題材的豐富性和藝術表現形式的多樣性。他以尋常的語言讓作品表現出了不尋常的意境和情趣。”著名學者、香港中文大學原校長金耀基評價道：“趙宗彪先生的木刻精致、清美、值得細細品味。他的節氣木刻是生活美學的難得佳作。”趙宗彪的藝術造詣，緣于確立目標后日積月累的堅持。不管去哪兒，他都帶著速寫本，隨時隨地積累素材。

寫作和木刻都是隱身，是自我感知、自我對話的過程，當記憶之門打開，四周的喧囂悄然隱退，你聽到有人輕言細語，那是內心的聲音。

趙宗彪刻刀下的江南，是地域，更是內心。